Залізне лезо

Час винаходу залізного леза для коника, так само як і ім'я винахідника невідомі; але зіставленням даних різних ранніх записів ми можемо визначити дату його появи з дещо більшою ймовірністю і великим наближенням, ніж кістяного.

 У пам'ятках стародавньої літератури залізний коник згадується вперше, наскільки нам відомо, в пізнішому скандинавському епосі, саме в Ісландської Новій Едді, в сазі про героя Фрітьоф, записаної в 1380 р. і що оповідає про те, як він підкованої сталлю ногою врізає в лід руни,  зображують ім'я його красуні Інгебьорг.

Шведський літописець Олаус Магнус у вже згаданому нами праці своєму в 1555 р. говорить про північному краї:

«У цих місцях є два роди людей ... Перші - це Дикуни або Лапландці; на своїх вигнутих ходулях або довгих брусах, прив'язаних до підошов ніг, вони несуться але снігах долин і гір ... Але інші біжать швидко тільки по слизькому льоду, і по рівній поверхні його можуть продовжувати біг безперервно, користуючись плоским полірованим залізом або плоскою оленячої або бичачої кісткою завдовжки в один фут, прив'язували до підошви ».

Далі, в голландському місті Східаме була видана Бругманом в 1498 р. книга під заголовком «Життя Людвіни», в якій він розповідає про нещасний випадок, що сталося в 1396 р. з однієї шістнадцятирічної дівчиною: катаючись на ковзанах, вона була збита з ніг при зіткненні з однієї з подруг і так невдало, що зламала собі ребро і на всю решту життя залишилася калікою. У цій книзі була поміщена відповідна гравюра на дереві, причому обриси коника на нозі упавшей дівчата не залишають жодного сумніву в його устрої: це дерев'яна колодка із залізним, загнутим спереду лезом, добре відомого за пізнішими малюнкам типу древо-залізного коника; крім того, на задньому плані картини видно конькобежек, характерна поза якого, з відкинутою убік вільною ногою і з деяким нахилом назовні, ясно зображує ковзання на зовнішньому ребрі, можливе, звичайно, не на кістяне або дерев'яному, а тільки на залізному конику.

Г. Фаулер за даними старої скандинавської літератури встановив, що в XII столітті в Скандинавії був відомий лише кістяний коник. Зіставляючи всі наведені вище дані, включаючи і вказівки Фіц-Стефена, ми можемо укласти, з одного боку, що в Англії і Скандинавії до половини XII століття були тільки кістяні ковзани, а з іншого - що в тій же Скандинавії залізний коник був в ходу раніше 1555 р., в Голландії - раніше 1498 р., а в Ісландії - навіть раніше 1380



Таким чином найбільш ймовірний час появи залізного коника - між XII і XIV століттями. До того ж висновку приходить В. Мульер,  відносить появу залізного коника в Голландії до 1350
Нам здається, що перехід від кістяного гребеня до коника з залізним полозом разом з розвитком техніки обробки металу представляється настільки природним, що не вимагає ніяких особливих пояснень.

Поява залізного леза вплинуло на долю ковзанярського спорту в різних країнах в дуже неоднаковій мірі.

 З якихось причин подальше удосконалення коника і поліпшення техніки бігу в північних країнах - в Скандинавії - не отримало ніякого руху в протягом дуже довгого часу з моменту появи залізного леза. Але зовсім незрозумілим є той факт, що в Англії, де відособлена і більш спокійна від зовнішніх вторгнень острівна життя, ранній розвиток капіталізму і матеріального добробуту поднимавшейся буржуазії створювали всі передумови для розвитку фізичних вправ, де вже з часів Генріха II відводилися особливі майданчики для атлетичних занять населення і де спорт почав відроджуватися раніше, ніж деінде, саме там залізний коник з'явився тільки близько 1500 р., а за іншими, більш достовірним даними навіть після 1660 р., в той час як в сусідній Голландії він існував уже близько двох століть. А відповідно до цього і розвиток техніки бігу на ковзанах в Англії до цих термінів стояло на місці.

Як би там не було, доводиться вважати достовірним, що найбільшу роль у розвитку техніки застосування залізного коника в ранньому періоді його існування відіграла не Англія.

Первісний коник

Якщо «сухий» лід - твердий вугільний ангідрид - отримав широке застосування тільки в останні роки, то звичайний «мокрий» лід і його різновид - сніг - існують на нашій планеті з того дуже давнього часу, коли деякі частини її поверхні в своєму поступовому охолодженні досягли температури замерзання води. З якогось часу лід і сніг, завдяки своєму мінімального коефіцієнта тертя, стали служити людині субстратом для більш легкого і швидкого пересування: первісна людина в жорстокій боротьбі за існування змушений був шукати засобів для більш-менш безпечного пересування по снігу і льоду, що оточували його становища, і знайшов ці кошти в прикріпленні до ніг твердих вузьких ковзних пристосувань з дерева (для снігу) і з кістки (для льоду), причому палиця з загостреним твердим кінцем для відштовхування була необхідною їх приналежністю.

 Коли ж саме це сталося, і яке плем'я, який народ винайшли цей блискучий спосіб перетворювати місце, і чи можна взагалі дати на ці питання хоча б приблизно вірний і грунтовну відповідь? І далі - якими шляхами, в яких країнах, в якій соціальній обстановці і чиїм генієм, працею і турботами здійснилося поступове перетворення жалюгідною кісточки в сучасне майже ювелірний виріб Стілла,  а убогого ковзання за допомогою палиці - у вражаюче блиском краси, різноманітності і техніки мистецтво сучасного катання? Треба зізнатися, що надійні Джерела для отримання відомостей, необхідних для вирішення поставлених питань, на жаль, дуже і дуже мізерні. Величезна більшість існуючих в світовій спеціальній літературі матеріалів носить поверхневий і найвищою мірою несерйозний характер; достовірні і скільки обгрунтовані дані про походження і розвиток ковзанів в ранній період їх існування там абсолютно відсутні. Книги про ковзани і їх застосуванні звичайно обмежуються викладом тільки техніки, задовольняючи щодо історії чутками і припущеннями, не заснованими на яких реальних даних, або спираються на такі більш старі літературні джерела, які згодом виявилися в корені помилковими.

За своїм більш серйозному відношенню до матеріалу щасливим винятком із загального рівня є окремі праці деяких голландських і англійських авторів: у Голландії біг на ковзанах більш ніж де-небудь вріс в товщу народної маси, а Англія, як відомо, перша - і найбільш серйозно - стала цікавитися питаннями спорту в епоху відродження його після середньовічної сплячки. Там і доводиться шукати головні джерела даних з нас цікавить питання, не нехтуючи в той же час і інший, більш слабкою літературою. Найбільш повний і достовірний матеріал ми знаходимо у ванн Буттінга Віхерса (Голландія) та Г. Фаулера (Англія), а також у ряду їхніх співвітчизників.

 Зазвичай вважають, що біг на ковзанах з'явився невдовзі після винаходу способу добувати і обробляти металеве залізо, як матеріал, необхідний для виготовлення самого коника. Але в 1174 р. секретар Фоми Бекета, кентерберрійський монах Фіц-Стефен, інакше Стефаніус, у своїй «Хроніці знатного міста Лондона» повідомляє цікаві дані того часу, згадуючи про примітивних ковзанах, не мають нічого спільного з залізом. «Коли велике болото, омиває з півночі міський вал у Мурфільда, замерзає, цілі групи молодих людей йдуть туди зайнятися спортом на льоду.

Одні, крокуючи якомога ширше, швидко ковзають ... Інші, більш досвідчені в іграх на льоду, підв'язують до ніг гомілкові кістки деяких тварин і, тримаючи в руках палиці з гострими залізними наконечниками, за часами відштовхуються ними об лід і несуться з такою швидкістю, як птах у повітрі чи спис, пущений з баллісти. Іноді двоє біжать разом, з жердинами в руках, і, зіштовхуючись, падають один або обидва не без пошкоджень: один ламає руку, інший ногу. Але юність шукає слави і так вправляє себе, в невійськове час ».

Про застосування кістяних ковзанів говорять і багато пам'ятників скандинавського епосу,  натякає на них і Сакс про Грамматікус у своїй «Історії Данії» (1170 р.).

На підтвердження цих літературних вказівок вже з 1839 р. стали виявлятися зовсім конкретні факти.

18 лютого 1841 в Лондонському Археологічному товаристві відбулася доповідь Чарльза Роч-Сміта, представив суспільству старовинний коник, який був у вжитку у громадян міста Лондона за часів Генріха II (1133-1189). Це було дорого з кістки якоїсь тварини, вигладженою з одного боку, з наскрізним отвором для шнурка на одному кінці; в іншому кінці зроблено горизонтальний отвір на глибину близько 76 мм, в якому, мабуть, була втулка з кільцем для іншого шнура , - обидва служили для прив'язування коника до ноги. Цей коник був знайдений в 1839 р. саме в Мурфільде, в болотистому грунті, властивої цій місцевості.

На думку доповідача, тотожність цього коника з описаними у Фіц-Стефена можна було вважати встановленим. У вищенаведеному праці Роч-Сміта поміщений і малюнок цього коника.

Крім того, археолог Ворсо, вчений, відомий своїми працями в даній області, колишній членом комісії по дослідженню відомих «чйоккен-модінга» - куп кухонних покидьків доісторичної людини в Данії,  повідомляє, що кістяні ковзани, подібні вищеописаному, були знайдені також в Голландії і на півдні Швеції. Згодом подібні ж знахідки були зроблені в Данії, в Північній Німеччині, в Баварії, в Богемії, в Англії, переважно в східних її графствах, в Норвегії, і в даний час цілі серії їх маються в Британському Музеї в Лондоні, в Гильд-Голл- Музеї там же, в Берлінському Фолькер-Музеум, в Лейдені і в інших. Автор цієї книги бачив пару таких ковзанів в Псковському міському музеї в Поганкіних палатах. За свідченням Е. Сайерс, ще в 1908 р. кілька кістяних ковзанів було знайдено при виїмці землі в районі Ньюгетской вулиці в Лондоні.

У 1854 р. археологом Келлером були відкриті на багатьох озерах Швейцарії залишки пальових будівель людини, що відносяться до кам'яного, бронзового і залізного століть. Тут же опинилися численні залишки культури і кістки як диких, так і домашніх тварин. Рютімеїер встановив, що перші переважали в будівлях кам'яного століття, а другі-в більш пізніх. У цих-то залишках були знайдені вироби з кінської кістки, форми, розміри і шліфовка яких робили очевидним їх призначення: це були ковзани стародавньої людини.

Крім перерахованих відомостей про кістяних ковзанах, є ще спорадичні вказівки на вживання для ковзання по льоду Моржева іклів в Сибіру 8 і бамбукових стовбурів у Китаї.

За свідченням В. Мульера,  в квітні 1869 р. у Лондонській стіни була знайдена пара кістяних ковзанів разом з парою римських сандалів.

З усього сказаного ми вправі зробити ось які висновки.

Так як всі знахідки кістяних ковзанів зосереджені виключно в північній і середній Європі, то це примітивне знаряддя пересування по льоду можна визнати приналежністю переважно індоєвропейських племен. Однак ніяких підстав для віднесення знайдених кістяних ковзанів до кам'яного віку немає. Всі ці знахідки приготовлені з кісток домашніх, а не диких тварин; із найбільшою ймовірністю їх слід віднести не до доісторичних часів, а швидше до епохи, відповідної записам Фіц-Стефена, тобто близької до XII століття.

 Іншим методом дослідження питання про час появи перших ковзанів може служити ознайомлення з філологічними даними про походження слів, що позначають поняття коника на мовах тих народів, які брали головне участь в його вживанні і розвитку. Тут ми знаходимо перш за все ряд слів, споріднених середньовічному латинському «scatia»:

старо-французьке - escach (ескаш);

давнє англо-саксонське - scitan;

сучасне французьке - echasse (ешасс);

сучасне англійське - skate, skatch (скейт, скетч);

сучасне шотландське - skatcher (скетчер);

сучасне голландське - schaats (схаатс);

среднеголландское - skaetse (скетсе);

сучасне данське і норвезьке - skoite (шойте).

Всі ці слова безсумнівно північно-західноєвропейського походження. Більшість їх лише згодом стали означати коник, первісне значення їх було «черевик з дерев'яною підошвою», «ходулі» або інше пристосування для підняття людини з ношею над землею. При цьому саме раннє накреслення слова «skate» в сучасному розумінні зустрічається в англо-голландською словнику Гексама в 1648 р., a «schaats» в цьому ж сенсі - не пізніше 1573

Інше сімейство слів для позначення коника групується навколо сучасного німецького «Schlittschuh» і розгалужується в Скандинавію і почасти в Англію.

В XI столітті у Верхній Німеччині зустрічається «skrits-kohe» зі значенням казкового «семіверстного чобота» або юбуві для польоту; воно сталося явно від староскандінавского «skridsko», досі залишився в Швеції. Звідси Північнонімецького «Schrittschuh», яке в кінці XVIII століття місцями перетворилося на зіпсовані слова - «Strittschuh», «Schreitschuh», «Streitschuh» і нарешті «Schlittschuh», яке, будучи по суті безсумнівним спотворенням, остаточно зміцнилося і витіснило стару форму внаслідок свого збіги з відповідним за змістом коренем слова - «schlitten» - ковзати.

 Нарешті сучасне французьке «patin» і англійське «patten», що відбулися з латинського «patini», що з'явився не раніше 1295 р., зустрічаються в сучасній формі не раніше 1416,  але тоді і ще довго після вони означали не коник, а лише дерев'яний черевик, забезпечений цвяхами для усунення ковзання на льоду.

Наявність серед північно-і середньоєвропейських мов трьох відособлених груп слів для позначення коника (причому значна частина цих мов відбулася з одного прагерманского кореня) і той факт, що всі ці слова спочатку мали інше, хоча і близький за змістом значення, - все це тільки підтверджує той висновок, який зроблений нами на підставі зіставлення вказівок ранньої літератури з даними про знахідки кістяних ковзанів. Бо якби коник існував уже в неоліті, то цілком ймовірно у всіх пізніших розгалужень прагерманского племені повинна була б виявитися спільність кореня в їх словах, що позначають коник.

 Не можна не звернути увагу на надзвичайну живучість багатьох примітивних прийомів фізичних вправ людини, в тому числі і цього ковзання на ковзанах за допомогою палиць. Мало того, що в старовинній літературі навіть XVI століття згадується про кістяних ковзанах поряд з залізними;  мало того, що вони по-видимому продовжували, як побачимо нижче, своє монопольне застосування в крижаному спорті в Англії до половини XVII століття; але вони вживаються і в інших країнах і в XVIII, і в XIX, і навіть в XX століттях: в кінці XVIII сторіччя про це згадує Г. У. А. Фіт, в 1836 р. про катання на кістках пише в Росії де Паулі,  в 1897 р . Г. Ф аул ер щодо сучасних йому Ісландії, Баварії, Швеції та Норвегії  і нарешті є й сучасні відомості щодо деяких місцевостей Угорщини, причому техніка цього спорту залишилася та ж сама, що описана у Фіц-Стефена.

 Питання про походження коника так само темний, як і дата його першої появи. Припущення про розвиток коника з більш давньої лижі не має під собою міцної основи; навпаки, ранні дослідники лижного та ковзанярського бігу, як, наприклад, нижче цитований Олаус Магнус, говорять про ці знаряддях цілком паралельно, не даючи ні найменшого натяку на яку-небудь спадкоємний між ними зв'язок. У більш древніх джерелах - скандинавських сагах, за свідченням д-ра Вейнгольд,  для позначення поняття лижі і коника вживалося одне і те ж слово «ондургуд», і були одні й ті ж божества бігу на тих і на інших - Уллер і постійна його супутниця на полюванні - Скаді. Ковзани та лижі в стародавні часи стояли зовсім близько один до одного; на самому початку істотної різниці між ними, в їх примітивній формі, могло зовсім не бути, вони відбулися очевидно з одного кореня. Ясна їх диференціація настала лише тоді, коли коник позбавився від необхідності вдаватися до милиці і тим проклав собі шлях до свободи і красі.

Чи могло статися звільнення коника від необхідної йому палиці в протягом «кістяного періоду» його життя? Звичайно, немає - матеріал кістяного гребеня не володів достатньою твердістю, щоб можна було надати його ребрах гостроту, необхідну для відштовхування від льоду.

Строго кажучи, кістяний коник не міг ні в якій мірі сприяти зародженню мистецтва катання і, по суті, мав би називатися скоріше полозом, ніж коником в сучасному розумінні. Тому найбільш важливим, вирішальним моментом у розвитку мистецтва катання була поява залізного коника.

Що таке фігурне катання на ковзанах

Один з видів бігу на ковзанах - фігурне катання, інакше мистецтво катання на ковзанах, являє собою особливий вид спорту.

За формою це - рух по льоду по кривих лініях на конику тієї чи іншої ноги, рідше на обох ковзанах, поєднане зі змінами напрямку і фронту, з обертаннями, зі стрибками, переважно обертальними, і пов'язане з відомою красою постановок тіла і пластичністю рухів його.
За змістом це - одне з найбільш різнобічних і захоплюючих вправ людського тіла і одне з повноцінним засобів фізичної культури. На льоду, в умовах майже повної відсутності тертя, людина позбавлена, здавалося б, всякої стійкості і всяких засобів пересування природними притаманними йому способами - ходьбою і бігом. Але силою своєї винахідливості, окрилити ногу сталлю з гострими ребрами, він навпаки непомірно розширює свої рухові можливості шляхом використання величезної різниці між мінімальним тертям при ковзанні вперед і назад і максимальним - при бічних діях на лід гострих ребер коника. Шляхом відштовхування цими ребрами може бути досягнуто стрімкий рух; ці ж ребра дають можливість точного управління останнім. Умови, в яких протікає катання на ковзанах - беспильность зимове повітря і помірно низька температура, що виключає надмірну піт, а також форма і характер застосовуваних тут телодвижений надають йому дуже велике значення в справі фізичного виховання, а нескінченну різноманітність вправ, що входять до складу фігурного катання, забезпечують для займаються їм неослабний інтерес і можливість постійного просування вперед.

Не випадково, тому, ми бачимо гарячих ентузіастів фігурного катання не тільки з молоді. Вже півтора століття тому один з найвизначніших теоретиків фізичного виховання, математик і ректор вищої школи Гергард Ульріх Фіт назвав катання на ковзанах «найбільш досконалим рухом».

Ми знаємо, що великі поети старій Німеччині Гете і Клопшток сильно захоплювалися мистецтвом катання. Але найбільш примітно для нас те, що ми знаємо про катання на ковзанах В. І. Леніна.

Сусіди його по Минусинская посиланням розповідають, як висипала, бувало, своя компанія на гладкий лід замерзлої річки, щоб «погіганіть» на ковзанах. Збуджений і життєрадісний Ілліч вже перший там і завзято вигукує виклик на змагання. Н. К. Крупська писала М. І. Ульянової 24 / січня 1898: Володя вивіз з Мінуси цілу купу конькових штук і тепер вражає Шушенській жителів різними «гігантськими кроками» так «іспанськими стрибками».
Наша радянська фізична культура, як складова частина загальної соціалістичної культури, ставить перед собою ряд конкретних завдань і користується для дозволу їх стрункої сукупністю суворо підібраних засобів - фізичних вправ, які отримали найбільш яскраве вираження в комплексах ГТО, і методикою, що відповідає основним принципам системи.

Фігурне катання займає своє місце в нашій системі і заслуговує включення в комплекси ГТО, так як відповідає завданням підготовки до праці і оборони, розвиваючи цілий ряд цінних для цього якостей.

Основні завдання в області психофізичних процесів людини, які дозволяються фігурним катанням, крім чисто гігієнічних і оздоровчих, відносяться до різних груп виховно-освітніх завдань фізичної культури і зводяться до оволодіння економічністю і виразністю рухів і спортивною технікою; точніше, ми маємо тут: а) високе вдосконалення координації рухів; б) засвоєння техніки рухів, які мають спортивно-прикладне значення і постійне вдосконалення навичок; в) удосконалення психомоторних якостей (сили, витривалості та головним чином спритності) через координацію роботи різних органів і різних систем - нервової, м'язової, серцево-судинної, дихальної та органів виділення; г) удосконалення вольових якостей - наполегливості, рішучості та сміливості; д) придбання вміння користуватися своїми навичками та якостями в конкретних умовах середовища.

Але, крім того, будучи одним з найкрасивіших видів спорту, фігурне катання дає відоме художнє виховання та виконавцям, і глядачам його.

Само собою зрозуміло, що поглиблення спеціалізації в фігурному катанні та досконале оволодіння їм може мати місце тільки на основі всебічної фізичної підготовки. Звідси зрозуміла необхідність паралельної роботи з підготовки і здачі комплексів ГТО, ясна і найтісніший зв'язок фігурного катання з усіма іншими видами вправ.

Одні з них, як гімнастика загальна, партерна і художня, легка атлетика, служать необхідною підготовкою до фігурного катання; інші - доповненням до нього. З іншого боку, фігурне катання саме служить відмінною підготовкою для таких видів спорту, де потрібні швидкі і точні рухи і постановки окремих частин тіла (наприклад, швидка і точна стрільба, захист і напад) або тонке відчуття рівноваги і звичка до обертання (планеризм, парашутний спорт). Особливо важливо фігурне катання як підготовка до високогірного лижного спорту, де новітні високі технічні досягнення суцільно засновані на аналогічних елементах техніки.

Специфіка фігурного катання, його відмінність від простого катання і від бігу на швидкість полягає насамперед у тому, що його показники мають якісний, а не кількісний характер. Просте катання зазвичай зводиться до безсистемного пересуванню по ковзанці, в кращому випадку з рахунком пройдених кіл, а швидкісний біг прагне до покриття дистанцій в мінімальний час. Найближчі ж завдання фігурного катання як спорту - це 1) досконале оволодіння технікою пересування по льоду з використанням всіх можливостей, що надаються в цьому відношенні сучасним коником; 2) використання цієї техніки, з одного боку, для накреслення на льоду красивих, округлених ліній і малюнків будь-яких , в межах можливості, форм і поєднань, шляхом красивих, вільних, невимушених рухів тіла, а з іншого-для відтворення художніх образів шляхом виконання в музичному супроводі цілих зв'язкових програм катання, складених з різноманітних за характером і змістом елементів, в яких малюнок на льоду грає вже більш-менш другорядну роль. Але крім того, при достатньому оволодінні як технікою, так і пластикою, свободою постановок і виразністю рухів, і в малюнках, і в самому виконанні їх, і в сукупності рухів тіла безрісуночного значення (стрибки, піруети) - може виявлятися відоме художній зміст. Краса і різноманітність ліній і малюнків (наприклад, в складному орнаменті спеціальних фігур), з одного боку, а з іншого - ритм, грація, темперамент, пластику, гармонія і музикальність рухів можуть викликати як в самому виконавця, так і в глядачі емоційні стани, обумовлені задоволенням вимог почуття краси.

Мало того, без цих елементів краси взагалі не мислиться і саме фігурне катання в сучасному сенсі слова (міжнародний стиль). Відчуття краси має у фігурному катанні вельми велика питома вага, що, як побачимо нижче, яскраво відбивається і на методиці його.

Вже це незвично велике значення естетичної сторони відрізняє фігурне катання від інших видів спорту.

Але відмінність це йде набагато далі. Вищі прояви фігурного катання - довільне катання одиночне, парне і групове - повинні не тільки впливати на самих виконавців, але заражати своєю емоційністю і масу; вони можуть не тільки викликати в останньої певні асоціації, але і створювати відомі художні образи з якимось тематичним ( психологічним або соціальним) змістом. Тому не можна не визнати фігурне катання вартим майже в одній площині з хореографічним мистецтвом, обмовившись при цьому, що ця сторона фігурного катання аж до цього часу носить у нас ще вкрай стислий і невизначений характер і що розвиток її є актуальним завданням найближчого майбутнього.

Само собою зрозуміло, що тут можливий цілий ряд поступових градацій від чисто елементарних і по перевазі фізкультурних вправ до вищих форм фігурного катання, де воно вже впритул підходить до мистецтва, зберігаючи в той же час і всі ознаки засоби фізичної культури. Таким чином природа фігурного катання має двоїстий характер.

 Це, з одного боку, визначає межі його проявів: складові елементи його не повинні виходити за межі цієї подвійності, тобто ухилятися в чисто спортивні або, навпаки, в чисто хореографічні номери, наприклад, в простій біг, хоча б і дуже швидкий , в прості стрибки в довжину або висоту, в багаторазове повторення нескінченної вісімки "на витримку», так само як і в суцільні танці або в пози і групи, що не мають прямого відношення до катання на ковзанах. З іншого боку, з двоїстого характеру фігурного катання випливає надзвичайна складність побудови його теорії; механіка виконання його елементів з першого погляду начебто б зовсім розходиться з вимогами пластики, так як призводить до необхідності періодично вдаватися під час катання до дуже негарним, часто потворним за своєю напруженої перекручення постановкам тіла , які, взяті окремо, неприємно вражають погляд навіть зовсім недосвідченого глядача. Чи можна було ввести їх в техніку як непорушне правило? Здавалося б, немає. Тому-то так довго, до 1910 року, не існувало закінченої теорії фігурного катання, і тільки правильне розуміння дійсної ролі як ніби потворних «попередніх положень» дало можливість створити її.

Біомеханічний аналіз емпіричного матеріалу приводить нас до відкриття основного принципу фігурного катання на ковзанах, з яким ми познайомимося нижче (скручування табору) і з якого випливає неминучість вищезазначених некрасивих і незручних, зібраних, напружених положень, які, однак, в силу того ж принципу, негайно вирішуються знову в розгорнуті, спокійні і красиві постановки. Виявляється далі, що, завдяки цим постійним послідовностям протилежних за характером положень, некрасива напруженість частини їх не тільки не порушує загальної естетичності рухів, але стає необхідним елементом для створення вищої гармонії їх. Всяка спроба побудувати шкільне катання на одних тільки гарних, пластичних постановках або скласти вільне катання без контрастів в постановках тіла і в характері рухів призведе лише до нудної монотонності і приречена на таку ж невдачу, як компоновка музичної п'єси з одних тільки тризвуків без дисонуючих септаккордов.

Але для того, щоб у всіх деталях зрозуміти сучасну школу катання на ковзанах, необхідно ознайомитися з усією історією розвитку цього спорту і зокрема простежити за тим, як протягом останніх 200 років, під дією тих чи інших суспільних впливів, форми фігурного катання в різні історичні періоди і в різних країнах поступово складалися в своєрідні системи - «стилі».

Слово «стиль» за останні десятиліття ввійшло в постійне вживання в нашому спортивному світі з абсолютно невірним значенням. Стилем стали називати різні способи виконання вправ: стрибки західна-американським «стилем», східна-американським; плавання «стилем» кроль або брас. Дійшли до того, що стали розрізняти «стилі» окремих осіб в тому чи іншому виді спорту.

По суті все це тільки способи, методи чи манери - стиль тут абсолютно ні при чому. Стиль - це єдина, цілісна художня система, утворена сукупністю художніх прийомів, пануючих у даний історичний період в даному соціальному організмі, причому всі зокрема так строго один з одним узгоджені і так органічно одне одного доповнюють, що представляють в загальному одне нерозривне ціле. Загальний характер кожного стилю завжди тісно пов'язаний з соціально-побутовими особливостями даної епохи; іншими словами, всякий художній стиль в його чільної ідеї є особлива, в художньо-естетичному заломленні проведене вираження стилю самої суспільно-побутового життя даного соціального організму в даний історичний період. Цьому положенню певною мірою підкоряються і стилі фігурного катання на ковзанах.

Навчання фігурному катанню на ковзанах

Великі успіхи радянської школи фігурного катання, величезна популярність цього виду спорту. Великі змагання та показові виступи завжди збирають багато вболівальників, серед них чимало тих, хто хотів би оволодіти азами цієї майстерності. При тій умові, звичайно, що людина вже досить впевнено стоїть на льоду. Кататися вчитеся відразу на фігурних ковзанах. Комплекс початкових вправ включає шість елементів.

Лелека - перша вправа, з якого зазвичай починають фігуристи. При ковзанні на одному конику п'ятка піднятої ноги збоку стосується ікри опорної ноги, кінець ступні спрямований вниз, стегно паралельно поверхні льоду. Руки розведені в сторони на рівні плечей, В ковзання на кожній нозі входять після розгону по прямій.

Присідання. Після розбігу ковзають на паралельних ковзанах, переходячи в глибоке присідання шляхом згинання гомілковостопних і головним чином колінних суглобів. Корпус злегка нахилений вперед. Голову і спину тримають прямо, руки витягнуті вперед на рівні підборіддя, кисті зімкнуті. Попередні вправи: стійка на одній нозі, присідання, виконувані спершу без кінське, потім на льоду з місця і в русі.

Стрибок з присідаючи. При ковзанні в присяде з витягнутими вперед руками роблять стрибок вперед-вгору і знову різко присідають, пружно і сильно згинаючи коліна. Руки повертаються у вихідне положення.

Пистолетик виконують з ковзання в присяде, витягуючи вперед одну ногу. Попередні вправи для виконання цих фігур: присідання на одній нозі перед дзеркалом, інша витягнута вперед, носок відтягнуть. Стрибки на місці вгору-вперед з наступним глибоким присіданням.

Ластівка. З ковзання на одному конику вільну ногу відводять назад паралельно поверхні льоду з витягнутим носком, зверненим вниз. Коліна випрямлені. М'язи спини напружені. Руки розведені в сторони. Вправою для розучування цієї фігури служить тривалий ковзання на одній нозі, сильно зігнутою в коліні, вільна нога витягнута назад.

Доріжка. При русі вперед ковзани коштують паралельно. Праву руку витягують вперед, ліву відводять назад. Починають відштовхуватися тільки правою ногою. При кожному поштовху опорну ногу згинають у коліні. При підтягуванні поштовхової ноги опорну розпрямляють. Тулуб тримають вертикально, розгорнувши плечі по ходу ковзання. «Доріжка» назад виконується при ковзанні спиною вперед. Праву ногу ставлять не перед лівою, а паралельно їй. Відштовхування правою ногою роблять з посиленням. Руки тримають на рівні плечей, розгорнутих по ходу ковзання. Те ж саме проробляють при поштовху лівою ногою.

Всі ці вправи служать лише початком, після чого переходять до розучування більш складних фігур, які виконують уже під керівництвом тренера або більш досвідченого фігуриста.

Практика показала, що починати навчати дітей фігурного катання найкраще в період формування їх рухової активності - дівчаток з 5-7 років, хлопчиків - з 9-11 років.

А тепер розповімо про фігурному катанні для тих, хто просто любить спостерігати це гарне видовище на екранах телевізорів або у Палаці спорту. У нього включені обов'язкова, коротка і довільна програми в одиночному катанні, коротка і довільна програми в парному катанні, обов'язкова і довільна програми у спортивних танцях на льоду. Ці три види розігруються окремо для жінок і чоловіків, для дорослих і юніорів.

В одиночному катанні обов'язкові вправи, так звана «школа», включають 41 фігуру. Їх виконують у заданій послідовності строго певних рухів, поперемінно з кожної ноги. У підсумку на льоду залишається малюнок фігури, симетричний в частинах і елементах, прокреслений одним ребром ковзана. Виконання фігури повним слідом полоза - двуреберность, вважається помилкою. Фігури складаються з трьох простих і t4 складних кіл, вісімок і параграфів. Прості фігури мають дуги і перетяжки - місця переходу з однієї окружності в іншу. Складні включають ще й мікроелементи - трійки, петлі, скоби, гаки та викрюкі.

Коло являє собою сукупність двох кіл, що стосуються один одного в одній точці. Кожну окружність виконують з одного поштовху, на одній нозі, на одному ребрі коника.

Вісімка - поєднання двох кіл, що стосуються в одній точці. Виконують з одного поштовху, на одній нозі. Може бути простою і з включенням поворотів в момент проходження дуг (трійки, дужки, петлі).

Параграф складається з сполучених трьох кіл з центрами, що лежать на одній прямій, на якій розташовуються і точки дотику. З одного поштовху виконують півтора кола. Параграфи можуть бути простими, з поворотами і з особливими поворотами (гак або викрюк) в місцях переходу окружностей.

Всіх вправ ми на екрані телевізора, як правило, не бачимо. Однак стають відомими оцінки, які спортсмени отримують за школу. В даний час в неї включають по три фігури, об'єднані в групи, що задаються на кожен сезон. Оцінка проводиться за шестибальною системою: 0 - не виконано, 1 - виконано погано, 2 - незадовільно, 3 - посередньо, 4 - добре, 5 - дуже добре, 6 - бездоганно. Кожна оцінка включає десяті частки, наприклад: 3,6; 4,5; 5,7. Коефіцієнт для обов'язкових вправ дорівнює 0,6. На нього множать число, рівне місцю, зайнятому спортсменом в програмі. Отримане кількість очок враховують потім у сумі триборства.

Коротка програма для одиночників введена в 1971 р. В даний час вона включає сім елементів, розбитих на чотири групи. Вибір групи на даний сезон визначають жеребкуванням. Програму виконують не довше 2 хв під музику, обрану спортсменом. Якщо за цей час обов'язковий елемент не виконаний, його не оцінюють.

У короткій програмі виконують наступні вправи: стрибки, кроки, обертання і комбінації з них.
Стрибки: подвійний Сальхов, Аксель, подвійний. Аксель, подвійний Лутц, подвійний ритбергера, подвійний Фліп. Називають стрибки по, іменах спортсменів, вперше їх виконали, а слово «подвійний» означає, що робиться два оберти в повітрі. Зараз виконують потрійні і навіть четверні стрибки Аксель, Лутц і т. д. Динаміка, міць, атлетизм особливо проявляються при виконанні стрибків.

Комбінації стрибків складаються з подвійного стрибка, об'єднаного з ним же або з будь-яким подвійним або потрійним стрибком.
Стрибки у обертання виконують в дзига або лібелу (ластівку).
Комбінації обертань увазі перехід від одного типу обертання до іншого при числі оборотів в кожному випадку не менше п'яти.
Комбінації кроків виконують по прямій, дузі, колу. Складаються з кроків, характер і ритм яких відповідає обраній музиці.

Падіння фігуриста під час короткої програми на необов'язковому елементі враховується в залежності від впливу зриву на цілісність сприйняття. Помилка вважається незначною, якщо падіння не вплинуло на якість виконання обов'язкових елементів, композицію і не зіпсувало враження в цілому. Те ж саме відноситься до втрати рівноваги без падіння. За коротку програму судді виставляють дві оцінки: за виконання обов'язкових елементів (техніку) і за артистичність.
Довільне катання включає кроки, спіралі, циркулі, обертання, стрибки, стрибки у обертання, виконувані окремо і в комбінації між собою. Це один з найкрасивіших як для спортсменів, так і для глядачів вид катання.

Для чоловіків тривалість довільної програми становить 4,5 хв, для жінок - 4 хв. Фігуристи високого класу виконують протягом цього часу 20-22 стрибка, 3-4 обертання або стрибка під обертання, 2-доріжки кроків. За довільну програму виставляють дві оцінки. Елементи програми повинні виконуватися чисто, впевнено, без видимої напруги. Зниження оцінки за зрив або падіння не перевищує, як правило, 0,2 - 0,3 бала.

Парне катання, крім елементів, використовуваних в одиночному катанні, має специфічні включення у вигляді різних підтримок, обведень, подкруток, спіралей, пов'язаних кроками в тіньовому або дзеркальному виконаннях. Але головна умова успішного виконання програми - це синхронність рухів партнерів, гармонійність виконання.

Парне катання складається з короткої (2 хв 15 с) і довільної програм. Коротка програма містить сім елементів: роздільні стрибки, підтримки, Тодес, роздільні обертання і стрибки у обертання, спільні обертання, кроки. Виставляють дві оцінки.

Довільна програма містить всі необхідні елементи парного катання, перераховані вище. Найсильніші фігуристи включають в довільну програму 23-25 ​​елементів, з яких 12-15 складають стрибки, 3-4 - їх комбінації, 2 - 3 - стрибки у обертання, 2-3 - Тодес і 7-9 - підтримки і підкручення. Виставляють також дві оцінки.

Спортивні танці на льоду включають в себе як основи техніки одиночного і парного катання, так і всі елементи танцювальної техніки.

Обов'язкова програма включає чотири танцю, один з яких оригінальний. У число танців входять такі, як рокер-фокстрот, європейський, американський, віденський та зоряний вальси, Кіліан, квікстеп, пасодобль, срібна самба, танго, аргентинське танго, блюз. Вони об'єднані в чотири групи, одну з яких міжнародна федерація вибирає на даному змаганні за жеребом.
Довільний танець - це поєднання елементів танців зі сполучними переходами. В елементи танцювальних фігур входять поштовхи, кроки (схрещені спереду і ззаду, ходом вперед і назад, шассе вперед і назад, бігові кроки, нескрещенние, схрещені і махові дуги), повороти.
По кожній з програм виставляють по дві оцінки.